近年，当代著名油画家于达创作了一批反映中国江南风土人情的油画作品，他以严谨、细腻的写实手法，轻快、素雅的色彩调子，柔和、抒情的艺术语言，表达了他对江南水乡的眷恋之情，亦反映了油画家的艺术风格和美学观点。

    业内的油画家对于达的江南水乡题材油画赞不绝口，称他是“水乡守望者”：“几缕阳光，松松地洒落。青瓦编第一重网，白墙织第二重网，空气被滤得清净，方才穿过桥洞，凝成一份透明和庄重，注入小河的水中。小河也变得凝重，那涟漪带着绸一般的纹，迟缓缓地荡开。倒影中的水乡总在梦中。有时，从桥洞的后边传来零碎短促的桨声，桨声未到，绸质的水面已经剥开层层波粼……这是如梦的水乡，是著名油画家于达笔下令我们熟悉的水乡。”

    于达认为，一个艺术家选择什么样的题材并不重要，关键是如何表现。美国作家福克纳一生作品虽然大多取材于他所熟悉的南方小镇，写的都是名不见经传的凡人小事，但是却反映了时代的变迁和丰富的人性。于达认为，他就是想通过江南水乡特定的地域风貌、风土习俗、历史传统，以油画方式来表现中国人特有的情感。江南水乡已经成为于达画作特有的符号。

    于达油画中的水乡像梦。这一富于诗意的水乡也正在远去。传统的江南水乡，依水而居，依水而市，创造了一种与小河水巷相谐的建筑尺度和人居风味。当时的交通工具是船，船道是河，是水网，水畔的栖居既有家园的乐处，又有水泊天涯的乡愁。于达的水乡油画正是抓住了水乡的这种浓浓的风味，让这树这屋罩在有厚度的光中，如雾如梦，而让水来显发生机生趣，这是水乡特有的诗意。随着现代道路交通的发展，新的生活形态彻底地改造了人们的习俗，水乡的拱桥、廊街、青石板道，离人越来越远。

    更重要的是水乡曾有的那种尺度关系、水陆关系、节令关系和梦一般的宁静被完全改变，像遥远的记忆留在人们对于大道大楼的瞬息回望之中。今天确有一些江南水乡成功保护的例子，但在那里，水乡也越来越像一个散了戏的舞台，离水乡真实的生活、离活的水乡的诗意越来越远了。正是在这样的背景下，于达对水乡的描绘显出了人文守望的意味，显出了绘画深处那历史的道白。也许有一天，我们真的只有站在于达的水乡绘画面前，揣度水乡的真生活，回味那消逝的水乡诗意。

于达的油画艺术在国内外享誉很高，他的众多作品曾多次获奖。他的作品被美国、日本、台湾、香港、印度尼西亚、加拿大、新加坡等单位及个人收藏。